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Besondere Erzählstrukturen: Unterschied zwischen den Versionen

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*''[[Niedere Männer in Gelben Mänteln]]''
 
*''[[Niedere Männer in Gelben Mänteln]]''
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*''[[Das Pfefferkuchen-Mädchen]]''
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*''[[Wahn]]'': Nach den meisten Kapiteln kommen Einschübe namens [[Wie man ein Bild zeichnet]], die sowohl Ratschläge für Maler als auch Rückblicke in der Handlung darstellen.
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*''[[Wahn]]'': Nach den meisten Kapiteln kommen Einschübe namens ''Wie man ein Bild zeichnet'', die sowohl Ratschläge für Maler als auch Rückblicke in der Handlung darstellen.
 
==Besondere Erzählperspektiven==
 
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Siehe hierzu die eigenen Artikel:
 
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*[[Das Schwarze Haus: Erzählstruktur]]
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*[[Der Buick: Erzählstruktur]]
 
*[[Der Buick: Erzählstruktur]]
 
*[[Love: Erzählstruktur]]
 
*[[Love: Erzählstruktur]]
 
*[[The Green Mile: Erzählstruktur]]
 
*[[The Green Mile: Erzählstruktur]]
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*[[Das Monstrum: Erzählstruktur]]
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*[[N.: Erzählstruktur]]
 
*[[The Plant: Erzählstruktur]]
 
*[[The Plant: Erzählstruktur]]
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*[[Das Schwarze Haus: Erzählstruktur]]
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*[[Das Ende des ganzen Schlamassels: Erzählstruktur]]
 
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*''[[Cujo]]'' / ''[[Das Spiel]]'': Teile der Handlung werden jeweils aus der Sicht von Hunden dargestellt; siehe hierzu auch die Artikel zu den Tieren [[Cujo (Tier)|Cujo]] und [[Prinz]].
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*''[[Cujo]]'' / ''[[Das Spiel]]'' / ''[[Die Arena]]'': Teile der Handlung werden jeweils aus der Sicht von [[Hunde|Hund]]en dargestellt; siehe hierzu auch die Artikel zu den Tieren [[Cujo (Tier)|Cujo]], [[Prinz]] und [[Horace]].
  
 
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==Vorwarnungen==
 
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In zwei Romanen wird der Leser vorgewarnt, da ihm das Ende des Buchs nicht passen könnte; dem Leser wird sozusagen ein alternatives, vorzeitiges Aufhören ermöglicht - Weiterlesen auf eigene Gefahr:
 
In zwei Romanen wird der Leser vorgewarnt, da ihm das Ende des Buchs nicht passen könnte; dem Leser wird sozusagen ein alternatives, vorzeitiges Aufhören ermöglicht - Weiterlesen auf eigene Gefahr:
*''Das Schwarze Haus'':
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{{cquote|Ende gut, alles gut. Und dies ''kann'' auch das Ende sein, wenn Sie's so wollen; keiner der beiden Schreiberlinge, denen Sie bis hierher gefolgt sind, würde Ihnen das verweigern. Sollten Sie sich jedoch ''fürs'' Weiterlesen entscheiden, sagen Sie bitte nie, Sie seien nicht gewarnt worden: Was als Nächstes geschieht, wird Ihnen nicht gefallen. ||| aus ''Das Schwarze Haus'', Kapitel 28}}
 
{{cquote|Ende gut, alles gut. Und dies ''kann'' auch das Ende sein, wenn Sie's so wollen; keiner der beiden Schreiberlinge, denen Sie bis hierher gefolgt sind, würde Ihnen das verweigern. Sollten Sie sich jedoch ''fürs'' Weiterlesen entscheiden, sagen Sie bitte nie, Sie seien nicht gewarnt worden: Was als Nächstes geschieht, wird Ihnen nicht gefallen. ||| aus ''Das Schwarze Haus'', Kapitel 28}}
  
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*''[[Menschenjagd]]'': Anstelle von Kapitelnummern läuft ein Countdown rückwärts. Das erste Kapitel heißt: "... minus 100 ... und der Countdown läuft ...", das letzte entsprechend "... minus 000 ... und der Countdown läuft ..."
 
*''[[Menschenjagd]]'': Anstelle von Kapitelnummern läuft ein Countdown rückwärts. Das erste Kapitel heißt: "... minus 100 ... und der Countdown läuft ...", das letzte entsprechend "... minus 000 ... und der Countdown läuft ..."
*''[[Der Fluch]]'': Hier finden wir bei den meisten Kapiteln [[William Halleck]]s Gewicht in Pfund; das erste Kapitel heißt: "246", das vorletzte "127".
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*''[[Der Fluch]]'': Hier finden wir bei den meisten Kapiteln [[William Halleck]]s Gewicht in Pfund; das erste Kapitel heißt: "246", das vorletzte "127" (in der [[Hörbuch]]-Version wurden diese Überschriften nicht mit vorgelesen).
 
*''[[Das Mädchen]]'': Wir werden durch den Roman geführt wie durch ein Baseballspiel. Von "Vor dem Spiel" über Kapitel wie "Siebter Durchgang, Erste Hälfte" bis "Nach dem Spiel" ist alles dabei.
 
*''[[Das Mädchen]]'': Wir werden durch den Roman geführt wie durch ein Baseballspiel. Von "Vor dem Spiel" über Kapitel wie "Siebter Durchgang, Erste Hälfte" bis "Nach dem Spiel" ist alles dabei.
*''[[Dolores]]'': Der Roman ist ein einziger, ununterbrochener Monolog. Werden Fragen an Dolores gerichtet, werden diese nicht aufgeschrieben, nur ihre Reaktion darauf.
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*''[[Dolores]]'', ''[[Blockade Billy]]'' und ''[[Feuerwerksrausch]]'' (größtenteils): Alle drei Werke bestehen aus einem einzigen, ununterbrochenen Monolog. Werden Fragen an Dolores oder Alden McCausland gerichtet, werden diese nicht aufgeschrieben, nur ihre eigenen Reaktionen darauf. In ''Blockade Billy'' richtet sich [[Ich-Erzähler]] [[George Grantham]] an [[Stephen King (Person)|Stephen King]], dem er seine Erlebnisse diktiert.
 
*''[[Das Jahr des Werwolfs]]'': Die Geschichte ist als Kalendergeschichte dargestellt – jeder Monat ist ein Kapitel.
 
*''[[Das Jahr des Werwolfs]]'': Die Geschichte ist als Kalendergeschichte dargestellt – jeder Monat ist ein Kapitel.
*''[[Susannah]]'': Der vorletzte Band des [[Dunkler-Turm-Zyklus|DT-Zyklus]] ist statt in Kapitel in Strophen aufgeteilt – am Ende jeder Strophe befinden sich Auszüge aus dem ''Song of Susannah'' (Originaltitel), der in seiner Gänze [[Song of Susannah|hier]] nachzulesen ist.
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*''[[Susannah]]'': Der vorletzte Band des [[Dunkler-Turm-Zyklus|DT-Zyklus]] ist statt in Kapitel in Strophen aufgeteilt – am Ende jeder Strophe befinden sich Auszüge aus dem ''Song of Susannah'' (Originaltitel), der in seiner Gänze [[The Song of Susannah|hier]] (mit Übersetzung) nachzulesen ist.
 
*''[[Christine]]'': Ich-Erzähler [[Dennis Guilder]] nimmt im zweiten Teil eine Pause und erzählt erst den Schluss wieder.
 
*''[[Christine]]'': Ich-Erzähler [[Dennis Guilder]] nimmt im zweiten Teil eine Pause und erzählt erst den Schluss wieder.
 
*''[[Atlantis]]'': Die in der ersten Geschichte (''[[Niedere Männer in Gelben Mänteln]]'') eingeführten Charaktere werden in den folgenden vier Geschichten näher beleuchtet, wobei sich ihre Gewichtung als Haupt- und Nebencharakter stets verschiebt. In Geschichte II (''[[Herzen in Atlantis]]'') ist der Ich-Erzähler gar jemand, der ansonsten im Roman gar nicht vorkommt ([[Pete Riley]]). Die Novelle ''[[Blind Willie]]'' ist in Kapitel unterteilt, die nach Uhrzeiten benannt sind, da alles an einem einzigen Tag spielt.
 
*''[[Atlantis]]'': Die in der ersten Geschichte (''[[Niedere Männer in Gelben Mänteln]]'') eingeführten Charaktere werden in den folgenden vier Geschichten näher beleuchtet, wobei sich ihre Gewichtung als Haupt- und Nebencharakter stets verschiebt. In Geschichte II (''[[Herzen in Atlantis]]'') ist der Ich-Erzähler gar jemand, der ansonsten im Roman gar nicht vorkommt ([[Pete Riley]]). Die Novelle ''[[Blind Willie]]'' ist in Kapitel unterteilt, die nach Uhrzeiten benannt sind, da alles an einem einzigen Tag spielt.
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*''[[Es]]'': Abrupter Wechsel von Erzählzeit und -perspektive zwischen den einzelnen Abschnitten/Kapiteln. Oftmals findet dieser Wechsel sogar mitten im Satz statt (d.h. ein Halbsatz beendet ein Kapitel, das folgende beginnt mit der zweiten Hälfte dieses Satzes; im Extremfall wird sogar ein von [[Bill Denbrough|Bill]] gestottertes Wort so getrennt).
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*''[[Die Arena]]'': Ähnlich wie in ''Das Schwarze Haus'' wendet King sich gelegentlich an den Leser und führt ihn unsichtbar durch die Stadt [[Chester's Mill]].
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*''[[Sprengstoff]]'': Der Roman erzählt drei Monate im Leben von [[Barton Dawes]]. Die drei Teile heißen ''November'', ''Dezember'' und ''Januar'' und die einzelnen Kapitel sind Tage, zum Beispiel ''28. November 1973''.
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*''[[Finderlohn]]'': Die Kapitel im ersten Teil des Buches sind ein Wechsel von 1978 bis 2014. Ab dem zweiten Teil bis zum Ende spielt die Handlung nur noch im Jahr 2014 und ist im Präsenz verfasst.
 
[[Kategorie:Stephen-King-Information]] [[Kategorie:Erzählstruktur]]
 
[[Kategorie:Stephen-King-Information]] [[Kategorie:Erzählstruktur]]

Aktuelle Version vom 28. August 2024, 03:20 Uhr

Manche Romane und Novellen von Stephen King fallen dadurch auf, dass ihre Erzählstruktur entweder von der Form oder von der Perspektive her eine Besonderheit darstellt.

Format: Teilüberschriften bei Kapiteln

In manchen Novellen und Romanen benutzt King Teilüberschriften als Kapitelname, so geschehen in:

Format: Einschübe

In manchen Romanen wird die eigentliche Handlung von besonderen Einschüben unterbrochen; siehe hierzu die eigenen Artikel:

Außerdem:

  • Wahn: Nach den meisten Kapiteln kommen Einschübe namens Wie man ein Bild zeichnet, die sowohl Ratschläge für Maler als auch Rückblicke in der Handlung darstellen.

Besondere Erzählperspektiven

Siehe hierzu die eigenen Artikel:

Außerdem:

Verschiedene Ich-Erzähler

In manchen Geschichten existiert ein Ich-Erzähler für die Rahmenhandlung und einer für die Geschichte in der Geschichte; zum Beispiel:

Vorwarnungen

Hauptartikel: Vorhersage

In zwei Romanen wird der Leser vorgewarnt, da ihm das Ende des Buchs nicht passen könnte; dem Leser wird sozusagen ein alternatives, vorzeitiges Aufhören ermöglicht - Weiterlesen auf eigene Gefahr:

   
Besondere Erzählstrukturen
Ende gut, alles gut. Und dies kann auch das Ende sein, wenn Sie's so wollen; keiner der beiden Schreiberlinge, denen Sie bis hierher gefolgt sind, würde Ihnen das verweigern. Sollten Sie sich jedoch fürs Weiterlesen entscheiden, sagen Sie bitte nie, Sie seien nicht gewarnt worden: Was als Nächstes geschieht, wird Ihnen nicht gefallen.
   
Besondere Erzählstrukturen

— aus Das Schwarze Haus, Kapitel 28

   
Besondere Erzählstrukturen
Ihr könnt hier aufhören. (...) Solltet ihr weiterlesen, werdet ihr bestimmt enttäuscht, vielleicht sogar untröstlich sein. (...) Enden sind herzlos.
   
Besondere Erzählstrukturen

— aus der Koda von Der Turm

Sonstiges

  • Menschenjagd: Anstelle von Kapitelnummern läuft ein Countdown rückwärts. Das erste Kapitel heißt: "... minus 100 ... und der Countdown läuft ...", das letzte entsprechend "... minus 000 ... und der Countdown läuft ..."
  • Der Fluch: Hier finden wir bei den meisten Kapiteln William Hallecks Gewicht in Pfund; das erste Kapitel heißt: "246", das vorletzte "127" (in der Hörbuch-Version wurden diese Überschriften nicht mit vorgelesen).
  • Das Mädchen: Wir werden durch den Roman geführt wie durch ein Baseballspiel. Von "Vor dem Spiel" über Kapitel wie "Siebter Durchgang, Erste Hälfte" bis "Nach dem Spiel" ist alles dabei.
  • Dolores, Blockade Billy und Feuerwerksrausch (größtenteils): Alle drei Werke bestehen aus einem einzigen, ununterbrochenen Monolog. Werden Fragen an Dolores oder Alden McCausland gerichtet, werden diese nicht aufgeschrieben, nur ihre eigenen Reaktionen darauf. In Blockade Billy richtet sich Ich-Erzähler George Grantham an Stephen King, dem er seine Erlebnisse diktiert.
  • Das Jahr des Werwolfs: Die Geschichte ist als Kalendergeschichte dargestellt – jeder Monat ist ein Kapitel.
  • Susannah: Der vorletzte Band des DT-Zyklus ist statt in Kapitel in Strophen aufgeteilt – am Ende jeder Strophe befinden sich Auszüge aus dem Song of Susannah (Originaltitel), der in seiner Gänze hier (mit Übersetzung) nachzulesen ist.
  • Christine: Ich-Erzähler Dennis Guilder nimmt im zweiten Teil eine Pause und erzählt erst den Schluss wieder.
  • Atlantis: Die in der ersten Geschichte (Niedere Männer in Gelben Mänteln) eingeführten Charaktere werden in den folgenden vier Geschichten näher beleuchtet, wobei sich ihre Gewichtung als Haupt- und Nebencharakter stets verschiebt. In Geschichte II (Herzen in Atlantis) ist der Ich-Erzähler gar jemand, der ansonsten im Roman gar nicht vorkommt (Pete Riley). Die Novelle Blind Willie ist in Kapitel unterteilt, die nach Uhrzeiten benannt sind, da alles an einem einzigen Tag spielt.
  • Es: Abrupter Wechsel von Erzählzeit und -perspektive zwischen den einzelnen Abschnitten/Kapiteln. Oftmals findet dieser Wechsel sogar mitten im Satz statt (d.h. ein Halbsatz beendet ein Kapitel, das folgende beginnt mit der zweiten Hälfte dieses Satzes; im Extremfall wird sogar ein von Bill gestottertes Wort so getrennt).
  • Die Arena: Ähnlich wie in Das Schwarze Haus wendet King sich gelegentlich an den Leser und führt ihn unsichtbar durch die Stadt Chester's Mill.
  • Sprengstoff: Der Roman erzählt drei Monate im Leben von Barton Dawes. Die drei Teile heißen November, Dezember und Januar und die einzelnen Kapitel sind Tage, zum Beispiel 28. November 1973.
  • Finderlohn: Die Kapitel im ersten Teil des Buches sind ein Wechsel von 1978 bis 2014. Ab dem zweiten Teil bis zum Ende spielt die Handlung nur noch im Jahr 2014 und ist im Präsenz verfasst.